Artemin Gallery 將於 2025 年 10 月 18 日至 11 月 22 日舉辦芬蘭藝術家 Mirza Cizmic 在台灣的第二次個展 Confessions of the Beautiful Mind and the Echoes Forgotten Tomorrows，展出其 2025 全新創作共 14 件。

本展櫥窗展示最大作品 Alibi，意指不在場證明。畫面左側的男子冷靜、戴墨鏡，呈現典型「黑幫」形象；第二人掩面，主動被動都不願意看；第三位男性姿態鎮定，卻隱含緊繃；最右的女性（其實性別模糊）張口驚呼，似見難以置信之景。畫中「駕著槍的鹿頭」掛在中央高處，鎮定中又帶危險感，整幅畫動作豐富、情緒充滿，既生動又帶諧趣。

我們可將這次個展視為一本書，從「封面」Alibi開始探索，裡頭的每一章節皆以挑戰權威、模糊傳統性別界線與人／物／動物之界，創造出絕無冷場的荒謬場景。

「雄風」作為笑柄的Metamorphosis 是Cizmic最具代表性的創作系列，本展中亦呈現一作，顯示他對性別權力的持續反思，在此思維下他創造出像Unwritten Confessions 這一較新的故事，隱晦但非常有力量地講述同一主題，更進一步詢問，宗教是否該進化？是否該有新的時代詮釋？牧師房中懸掛著以男同性愛藝術作品著稱的芬蘭藝術家 Tom of Finland（原名Touko Laaksonen, 1920–1991）的畫像，隱喻 1950 至 70 年代無法言說的慾望與壓抑浮現。表面看似平靜甚至近乎禁慾，但牆上那幅畫才是（無聲的）告解：十字架象徵宗教禁慾，而 Tom of Finland 作品象徵世俗慾望，二者同樣被崇拜般地掛置。A Garden of Unfinished Songs一作中，吊床上看 Playboy 雜誌的男孩與此相呼應，男孩在開放空間釋放慾望，牧師房中則壓抑欲望，兩作形成微妙的對照。

請問我們現在是否活在最好的時代？我們可以受教育、有穩固的政治體系，在當代社會，英雄其實是我們自己吧？我們調整社會規則，透過教育改變風氣，因此不需要救世英雄不需要宗教式的崇拜了吧？Tina Turner 1985 年的歌曲 We Don’t Need Another Hero 描述戰亂與廢墟後人類對希望的渴望，以及對英雄拯救幻滅的心境；Cizmic 的同名畫作展現這種對人性基本渴望的回歸，蝙蝠俠被晾在一旁，眼前有最真實可及的歡樂時光。

童年經歷戰事的他，其畫作場景可回溯至東歐／巴爾幹地區 1950 至 1980 年代的現代史，布料的紋理、牆紙的重複花樣，傢私的色調，都相當復古，充滿懷舊感。Cizmic成熟後不以受害者姿態創作，也不以宏大姿態批判社會；他以幽默、曖昧、溫柔的語調將矛盾包裹其中。因此，在他筆下，荒謬並不尖銳，反而有溫馨、愜意的氣氛貫穿他所有作品，包括親情、友情與同志情誼、對悠閒小日子的描繪。「平靜而喧囂」的衝突表現在Cizmic對白雪公主的新（性）詮釋（Mirror, mirror on the wall, who is the fairest of them all）；或在 Rothko 式色塊的靜謐背景下，兩人展開懲戒場景（The Last Stand, To N.D., with love）;Puppy Dreams 中以低彩度描繪嬰兒與狗、對比桌上彩度高且有拙趣的《吶喊》；其他本文未能提及的作品都是如此──Cizmic的佈局總會讓一聲尖叫劃破平靜。

Cizmic 多描繪社會性、世俗的主題，畫面常出現大量人物。他擅長使用濕畫法（wet-on-wet），展現精湛的技巧與色彩流動感。作品中有些部分幾乎未上色的留白，更突顯他對油畫的掌控與自信。透過深淺和肌理，他塑造立體感與通透感，經常描繪皮膚與裸體。這種經典技法與畫面主題的奔放想像力和毫不保留的挑釁意味形成強烈對比，使作品同時穩定、成熟又時髦。

Confessions of the Beautiful Mind and the Echoes Forgotten Tomorrows這本書沒有最終章，也不提供結論，每個篇章都是開放式，歡迎讀者對號入座，各自詮釋。